52本目・『現代任侠史』その１：杉作J太郎のDVDレンタル屋の棚に残したい100本の映画…連載85

誰かの声が聞こえた。

「さすが元トップ屋だなー」

梶間さんは映画監督になる前、映画の世界に入る前、雑誌記者だったのだ。それは陰口ではないと思った。石井さんを送る日に相応しいなにか特別な、クライマックス的ななにかであった。

内藤誠さんが大きな声で俺を捕まえた。探してたんだよ、言っておくことがあるんだ、そう言って内藤さんは続けた。

「お前、リリー・フランキーの東京タワー読んだか」

「いや、まだ読んでないです」

「お前、リリーと仲いいよな」

「まあ」

「あれの映画化権をもらえ。お前だったらくれるだろう」

「いや、でもまだ読んでないし」

「あれはいい、すごくいいぞ」

「うち（墓場プロ）が撮るかんじのものなんですか？」

内藤さんはなに言ってるんだという感じに顔をしかめて活字だったら太ゴシックで言った。

「なに言ってるんだよ、お前が撮るんじゃない！　どこかが必ず撮る！　そのときお前が映画化権を転売するんだ！　いいか、金というのはそうやって作るんだッ！」

「は、はい」

内藤さんは東映時代、「網走番外地」などで石井さんを支えた助監督にしてだけでなく石井さんとの繋がりは深い。送る会はまだはじまっておらず会場には誰もが知ってる俳優さん、映画関係者が続々集まってきていた。梶間さんは走り回っていた（たぶんこの日は最後まで）。

内藤誠さんといえばもしかしたら初めてご本人をお見かけした時もその声は太ゴシックだった。あれはいまはなき東京現像所だっただろうか。石井輝男監督14年ぶりの劇映画「ゲンセンカン主人」（1993年）のゼロ号試写だった。この項、つづく。